पूर्वी भारतमा फिल्म निर्माण व्यवसायले वृद्धि गर्दैछ, यसको परिणामस्वरूप बाहुबली, आरआरआर, केजीएफ: अध्याय २, पुष्पा: द राइज जस्ता चलचित्रहरूले हालको कामदार दिनहरूमा पनि पूरा भारतीय समृद्धि र उत्कृष्टताको प्राप्ति गरेका छन् भनेर प्रस्तुति, सृजनशीलता र सामग्रीको कारणले पनि बाह्यतः तेलुगु, तमिल, मलयालम, र कन्नड चलचित्रहरूको दर्शकहरूको सिनेमाटिक अनुभवलाई उच्चतम स्तरमा उठाउँछ।
भारतीय सिनेमा हलहरूमा तमिल फिल्म ‘अरुवि’ बाट पाँच वर्ष भएको छ। विश्वको द्रुत जीवनमा, यदि यो गतिशील फिल्म हो भने पनि, जसमा क्रियाशील, सुरेला गीतहरूभरिएको छ र प्रत्येक पार्वत्यक्रिया हीरोले बाहिरीका बारेमा भित्रिएको छ, अरु जति फिल्मलाई खासि याद गर्ने कमै छ, यदि विशेष प्रभावहरू उच्च छन् भने पनि र नाटक गहिरो सामाजिक र पारिवारिक समस्याहरूसँग जडान गरिएको छ भने पनि।
तर ‘अरुवि’ फिल्मलाई फिल्मका दर्शकहरूले अझै छाती भरि याद गर्छन् किनकि यसले मात्र दिलाउँछ मात्र मनोरञ्जन गर्ने कथा मात्रै होइन, बरु यसमा सामाजिक संदेशहरू पनि छन् जसले आधुनिक शहरी जीवनको उपभोक्तारवादी र अस्त्रियावादी स्वभावलाई प्रकाश गर्दछ। सारांशमा, नयापन, सम्बन्धितता, र असाधारण अभिनय कौशल यस फिल्ममा भरिएको छ।
यो खासियतहरू दुर्लभ छन् भनेर भन्न सकिदैन। बरु यी पनि आसानीसँग पाइन्छ जस्ता चलचित्रका निर्माता एस. एस. राजामौली र मणि रत्नम जस्ता विख्यात निर्माताहरूका फिल्महरूमा उनीहरूको निर्माणमा अपनो जद्दो थप्न प्रयास गर्दैछन्। एस. एस. राजामौली निर्देशित तेलुगु भाषाको ऐतिहासिक एक्शन-नाटक चलचित्र ‘आरआरआर’ लाई भारत र देशबाहिरका सबैमा मन पर्याप्त आनन्दको रुपमा चित्रण गरेको छ। यसमा पूर्णाङ्ग ऐक्सन, कल्पनाशील भव्य सेटहरू र “जुन मामै नाटकता र नृत्यता चित्रण” जस्तो विचारणीय छ, ‘द न्यू योर्क टाइम्स’ले यसको समीक्षामा भनेको छ। दक्षिण भारतीय फिल्महरूको सामान्य विशेषता: ती अधिकारी लोगहरूलाई चयन गर्दछन्, स्थानीय अनुभूति ल्याउँछन् र तिनीहरूलाई तिनीहरूको कथामा स्थानीय रुचि प्रवेश गर्ने कोसिस गर्छन्। प्रत्युत्तर, यी तिनीहरूले दक्षिण भारतीय फिल्महरूलाई बक्सकार्यहरूमा हिटहरू बनाउन मद्दत गर्छन् र पैसा कमाउँछन्।
भारतीय उद्योग संघको (सीआईआई) रिपोर्टको अनुसार, तेलुगु, तामिल, कन्नड, र मलयालम समावेश गर्दै दक्षिण भारतीय फिल्महरूको आयका लागि तिनीहरूले एकदुवधा बढी भएको छ। २०२२ मा ३,९८८ करोड रुपियाँबाट यो आय ७,८३६ करोड रुपियामा अर्धेकै बढी भएको छ। दक्षिण भारतीय फिल्महरूको भीत्र तामिल फिल्महरूले रु २,९५० करोड कमाएर आयको सूचीमा सर्वाधिक बोक्स आयको स्थान लिनुभएको छ, त्यसपछि तेलुगु भाषाको फिल्महरूले २,५०० करोड रुपियाँ तापनी, कन्नड भाषाको १,५७० करोड रुपियाँ र मलयालम भाषाको ८१६ करोड रुपियाँ अर्जेन्टिनामा कमाएको छ।
सीआईआई रिपोर्टको अनुसार गएकोमा जे.एस. राजामौलीको ‘आरआरआर’ ले एकदुवधा तेलुगु सिनेमामा १,२०० करोड रुपियाँको बक्स आय कमाएको छ।
दक्षिण भारतीय फिल्महरूको प्रसिद्धिदक्षिण भारतीय फिल्महरूले मनोरञ्जनको लागि उच्च मानक सृजनशीलता सृजन गरेका छन्; चाहे ती आरआरआर, केजीएफ: अध्याय २, पुष्पा: द राइज वा कान्तारा हो– यस्तै फिल्महरूले भारत भरी सबै दर्शकहरूबाट माया पाएका छन्।
खासकरी आरआरआरको ‘नाटु-नाटु’ गीतले जनबर्गबाट अओस्कर र गोल्डन ग्लोब अवार्डसहित कई अन्य पहचानहरू सहित यसको यस वर्ष पहिले संगै पुरानी सफलताको प्रदर्शन गरेको छ। यो चेतावनी दिएको छ कि यदि देशीता र संस्कृति सहित सुकुम्बित हुनुपर्छ भने यी आँखाहरूको ध्यान खिच्ने छन्।
वास्तवमा, ‘बाहुबली’ र ‘केजीएफ’ जस्ता चलचित्रहरूको ऐतिहासिक सफलताले क्षेत्रीय सिनेमाको अपार सम्भावना र क्षमता देखाएको छ। यी फिल्महरूले मात्र बक्स आय रेकर्डहरूलाई टुटाएका छन् मात्रै होइन, बरु व्याख्यानहरू व्याख्यानहरू नै घरेलुबाह्य राष्ट्रिय भन्दा पनि प्रशंसा पाएका छन्।
उनीहरूको भव्य कथाकथन, आकर्षक दृश्यको, र तक्नीकी दक्षताको बारेमा नै दक्षिण भारतीय सिनेमाको स्थान बढाउँछ, राष्ट्रिय सिनेमामा बँचन्दैछ।
फिल्म सिनेमागरी दक्षिण भारतीय सिनेमामा कथाकथनको धनी इतिहास छ, र सिनेमागरीले यी कथाहरूलाई जीवनमा ल्याउँछ।
विशेष दृश्य तकनीकहरूको लागि अर्थात् तिनीहरूको भाषाविशेषता, नीति, सामाजिक संरचना र लाइफस्टाइललाई मूलतः आधारमा तिनीहरूले सभ्यताको सारांशमा यस्तो दृश्यक भाषालाई सिनेमामा जडान गरेका छन् दक्षिण भारतीय दृश्यकर्मीहरू। यसका उदाहरणका रूपमा के.भि. आनन्द, पि.सि. श्रीराम, रवि के. चंद्रन, र संतोष सिवन प्रसिद्ध दक्षिण भारतीय दृश्यकर्मीहरूमा समावेश हुन्छ। यो दक्षिण भारतीय सिनेमाको अद्भुत अभिव्यक्ति भएको छ।
तिनीहरूले अपनो क्राफ्टमा लोकेशनको सुन्दरता दर्शाउन यत्न गरेका छन्। तिनीहरूले प्राकृतिक प्रकाशको उपयोग गर्दैछन्। दक्षिण भारतीय सिनेमागरीले सृजनशीलताको यहा विशिष्ट दृश्यक भाषामा उपयोग गर्दै आफ्नो भूभागीकरणको अर्थ उत्पन्न गरेको छ। उनीहरूले रङ्गको प्रयोग विशेषकरू रहेछ। त्यसले निश्चित भावना र वातावरणलाई जनाउने रङको प्रयोग गर्दछ जो कथाको नृत्यपुर्णता र वास्तविकतासँग मिलाउँछ।
उदाहरणका लागि, ‘बाहुबली: द बिगिनिङ्ग’ मा गर्मी र अध्भुतता भएको गर्मी र अध्भुतता भएको छ, तथा ‘काला’ मा शीतल रङहरूले गाढो र वास्तविक वातावरण स्वाद गराउँछ। दक्षिण भारतीय सिनेमागरीको अर्को विशेषता दिर्घ टेकहरूको उपयोग हो। यो अनुभवमा विराजमान भावना र वास्तविकताको प्रगण्डता देखाउँछ।
उदाहरणका लागि, ‘काला’ मा प्रमुख नायिकाको पैदले धरातिमा चहरी हेरेर १२ मिनेटको टेक गरेको छ। यो बढिरहेकोलगायतको अनुभवमा इमर्सन र लिप्तता को भावना वृद्धि गर्छ।
दक्षिण भारतीय सिनेमाको एक महत्त्वपूर्ण पहिचान समृद्धिको उपलब्धि गर्ने क्रममा प्रस्तुत हुँदछ। यसले दक्षिण भारतीय सिनेमाको स्थान उच्चता गर्दछ, र राष्ट्रिय सिनेमामा भविष्यमा प्रस्तुत गर्ने छ।
